Äîáàâèòü áèîãðàôèþ íà ñàéò

Áèîãðàôèè èçâåñòíûõ ëþäåé.
Ôàêòû, ôîòî, âèäåî, èíòåðåñíûå èñòîðèè.

Ïîäåëèòüñÿ

Õèëë, Ëèíí: áèîãðàôèÿ

Ïåðâóþ ïîïûòêó øòóðìà Íîñà Õèëë ïðåäïðèíÿëà â 1989 ãîäó â ïàðå ñ Ñèìîíîì Íàäèíîì (àíãë. Simon Nadin), ñ êîòîðûì îíà ïîçíàêîìèëàñü â òîì æå ãîäó íà Êóáêå Ìèðà. Íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî îí äî ýòîãî íå ïðîõîäèë Big Wall, Õèëë ÷óâñòâîâàëà ñåáÿ ñ íèì íåïðèíóæä¸ííî. Ó îáîèõ áûë îïûò òðàäèöèîííîãî ñêàëîëàçàíèÿ è æåëàíèå âçîáðàòüñÿ íà Íîñ ñâîáîäíûì ëàçàíèåì. Íî ýòà ïåðâàÿ ïîïûòêà íå óâåí÷àëàñü óñïåõîì.

Òîëüêî ÷åòûðå ãîäà ñïóñòÿ, â 1993 ãîäó, Ëèíí Õèëë â ïàðå ñ Áðóêîì Ñàíäàëîì (àíãë. Brooke Sandahl) ñîâåðøèëà óñïåøíîå ïðîõîæäåíèå Íîñà ñâîáîäíûì ëàçàíèåì; îíè ñòàëè ïåðâûìè â ìèðå ñêàëîëàçàìè, êîòîðûì óäàëîñü ýòî ñäåëàòü. Õèëë îöåíèëà ñëîæíîñòü ýòîãî ìàðøðóòà â öåëîì êàê 5.13b ïî Éîñåìèòñêîé øêàëå òðóäíîñòè, à ñëîæíîñòü êëþ÷åâîãî ó÷àñòêà («ïèò÷ 27» Changing Corners) îò 5.13b-5.13c äî âîîáùå íå ïîääàþùåãîñÿ îöåíêå. Ïîâåðõíîñòü ñêàëû òàì ïî÷òè ãëàäêàÿ, çàöåïèòüñÿ íå çà ÷òî, è ÷òîáû ïðîéòè ýòîò ó÷àñòîê ïóòè, Õèëë ïðèøëîñü èñïîëüçîâàòü «òùàòåëüíî ñêîîðäèíèðîâàííóþ ïîñëåäîâàòåëüíîñòü ïðîòèâîïîëîæíûõ íàæèìîâ íîãàìè, ðóêàìè, ëîêòÿìè, á¸äðàìè ïî åäâà øåðîõîâàòûì ãðàíÿì óãëà»,, èçâèâàÿñü, êàê Ãóäèíè. Íåêîòîðîå âðåìÿ ñïóñòÿ êîíñåíñóñîì áûëà ïðèíÿòà åù¸ áîëåå âûñîêàÿ îöåíêà ñëîæíîñòè Changing Corners — 5.14a/b. Ýòî ïîçâîëÿåò ñ÷èòàòü ïåðâîïðîõîæäåíèå, ñîâåðø¸ííîå Ñàíäàëîì è Õèëë, îäíèì èç ñàìûõ âïå÷àòëÿþùèõ ñîáûòèé â èñòîðèè ñêàëîëàçàíèÿ.

Ñ âåñíû 1994 ãîäà Ëèíí Õèëë ñòàëà ãîòîâèòüñÿ ê ëåòíåìó îäíîäíåâíîìó îíñàéòó â êàòåãîðèè ñëîæíîñòè 5.13b. Äëÿ ýòîãî îíà ñíà÷àëà òðåíèðîâàëàñü â Ïðîâàíñå íà ìàðøðóòàõ ýòîé êàòåãîðèè, çàòåì âçîáðàëàñü íà ñêàëó Ìèíãóñ â óùåëüå Âåðäîí (ôð. Gorges du Verdon) — è íà òîé ñêàëå îíà îêàçàëàñü ïåðâîé æåíùèíîé, êîòîðàÿ ïðîøëà ñóìåëà ýòî ñäåëàòü îíñàéò ñâîáîäíûì ëàçàíèåì, ñ ïåðâîé ïîïûòêè è áåç åäèíîãî ñðûâà

 òîì æå ãîäó Õèëë ðåøèëà ïîâòîðèòü ïðîõîæäåíèå Íîñà è ñíÿòü îá ýòîì äîêóìåíòàëüíûé ôèëüì, «ïåðåäàþùèé èñòîðèþ è äóõ ñêàëîëàçàíèÿ».  ñåíòÿáðå 1994 ãîäà îíà âìåñòå ñî ñú¸ìî÷íîé ãðóïïîé îòïðàâèëàñü â Éîñåìèòè, íî, êàê ñëåäóåò èç å¸ àâòîáèîãðàôèè, íåäîîöåíèëà ñëîæíîñòè è íå ïðåäâèäåëà ïðîáëåìû, ñ êîòîðûìè ïðèøëîñü ñòîëêíóòüñÿ â õîäå ñú¸ìêè òàêîãî ôèëüìà îá îäíîäíåâíîì âîñõîæäåíèè. Àìåðèêàíñêèé ñîïðîäþñåð â ïîñëåäíèé ìîìåíò îòêàçàëñÿ ó÷àñòâîâàòü â ïðîåêòå, è Õèëë ïðèøëîñü ñàìîé ðåøàòü ìíîãèå òåõíè÷åñêèå çàäà÷è; îïåðàòîð è çâóêîîïåðàòîð ïîáîÿëèñü ñïóñêàòüñÿ ñ âåðøèíû ïî âåð¸âêå, è, êðîìå ýòîãî, âîçíèêëà åù¸ êó÷à òåõíè÷åñêèõ ïðîáëåì âðîäå ñåâøèõ áàòàðååê. Êîãäà, íàêîíåö, Õèëë íà÷àëà âçáèðàòüñÿ íà Íîñ, ýòî òàêæå îêàçàëîñü ãîðàçäî òðóäíåå, ÷åì îíà ïðåäïîëàãàëà. Äåíü âûäàëñÿ î÷åíü æàðêèé, è ïîñëå 22 ïèò÷åé Õèëë áûëà áëåäíîé è îáåññèëåííîé, ó íå¸ ïî÷òè íå îñòàëîñü âîäû.

Íî íåêîòîðîå âðåìÿ ñïóñòÿ îíà ïðåäïðèíÿëà åù¸ îäíó ïîïûòêó. 19 ñåíòÿáðÿ 1994 ãîäà â äåñÿòü âå÷åðà Õèëë â ïàðå ñî Ñòèâîì Ñàòòîíîì (àíãë. Steve Sutton) íà÷àëà âîñõîæäåíèå áåç ñú¸ìî÷íîé ãðóïïû. Çà 23 ÷àñà èì óäàëîñü ïðîéòè âåñü ìàðøðóò, è ýòî ñòàëî ðåêîðäîì ñêîðîñòè åãî ïðîõîæäåíèÿ.. Äëÿ ñðàâíåíèÿ, ïåðâîïðîõîæäåíèå ýòîãî ìàðøðóòà, êîòîðîå Õèëë è Ñàíäàë ñîâåðøèëè â ïðåäûäóùåì ãîäó, çàíÿëî ÷åòûðå äíÿ; áîëüøèíñòâó äðóãèõ ñêàëîëàçîâ, òàêæå ïðîõîäèâøèõ Íîñ ãîðû Ýëü-Êàïèòàí, òðåáîâàëîñü îò ÷åòûð¸õ äî øåñòè äíåé íà ýòî ïðîõîæäåíèå. Ê òîìó æå ìàëî êòî åù¸ ïðîõîäèë âåñü ìàðøðóò ñâîáîäíûì ëàçàíèåì: áîëüøèíñòâî ïîêîðèòåëåé Íîñà èñïîëüçîâàëè íå òîëüêî ñâî¸ òåëî è íàâûêè, íî è ðàçëè÷íûå òåõíè÷åñêèå ïðèñïîñîáëåíèÿ, îáëåã÷àþùèå âîñõîæäåíèå — òî åñòü ïðîõîäèëè òîò æå ìàðøðóò ñ èñïîëüçîâàíèåì èñêóññòâåííûõ òî÷åê îïîðû (ÈÒÎ).

Äæîçåô Òåéëîð ïðî ïîâòîðíîå ïðîõîæäåíèå Íîñà Õèëë è Ñàíäàëîì íàïèñàë, ÷òî îíî ÿñíî ïîêàçûâàåò èçìåíåíèå êóëüòóðû ñêàëîëàçàíèÿ â Éîñåìèòè — îò êîíòðêóëüòóðû 1960-õ äî «ïîòðåáèòåëüñêîãî îïûòà». Òî, ÷òî ïðåäïðèíÿëà Õèëë â ñåíòÿáðå 1994 ãîäà, Òåéëîð íàçûâàåò «ñïåêòàêëåì», êîòîðûé ê òîìó æå íå óäàëñÿ — à óäàëîñü ïðîõîæäåíèå áåç ñú¸ìî÷íîé ãðóïïû..  òî æå âðåìÿ ëåãåíäà ñêàëîëàçàíèÿ Èâîí Øóèíàð (ôð. Yvon Chouinard) íàçâàë ýòî «âåëè÷àéøèì äîñòèæåíèåì, êîãäà-ëèáî ïîêàçàííûì íà ñêàëàõ», à Àëåêñàíäð Õóáåð (àíãë. Alexander Huber) íåñêîëüêî ïîçæå íàïèñàë, ÷òî ýòî âîñõîæäåíèå «ïîêîí÷èëî ñ äîìèíèðîâàíèåì ìóæ÷èí â ñêàëîëàçàíèè è îñòàâèëî èõ â ðîëè äîãîíÿþùèõ».

ÊÎÌÌÅÍÒÀÐÈÈ
Íàïèñàòü êîììåíòàðèé

ÍÀØÈ ËÞÄÈ